《玉女聊斋》剧情简介
玉女聊斋是由马丁·隆德执导，沼仓爱美,区燕青,蒂凡尼·布恩,水島弘道主演的一部旅游剧。主要讲述了：只有每(mei)天(tian)靠抽吸鸦片来提神靠稀汤和(he)补(bu)品(pin)来维持着细若游丝地生命他时而(er)昏(hun)迷时而清(qing)醒(xing)大地便寒(han)冷(leng)无(wu)比苏醒后(hou)地(di)刘耀德因为喉腔(qiang)糜(mi)烂(lan)而不能进食而厉风(feng)只(zhi)稍稍发一下威每说一句(ju)话(hua)都(dou)要付出疼痛难忍地代...祭灶过后(hou)回(hui)到(dao)尉氏的青霞青霞几(ji)乎(hu)每天都是这样度过的也就是(shi)在(zai)这个腊月尽管她(ta)因(yin)为今年大旱大涝免除了所(suo)有(you)租(zu)地之人的租粮和租金直到祭(ji)灶(zao)过以后可她一回(hui)到(dao)尉(wei)氏一进腊月便做出了(le)让(rang)所(suo)...
《玉女聊斋》相关评论
切莫回头
整体采用了三段倒叙结构，用叠画过渡实现回忆和现实之间的切换。楼梯间的仰拍和俯拍，跨越楼层的升降长镜头，在现实主义美学上又卖出了一步。影片也展现出诗意现实主义电影在表现手法和主题上的趋同性。男主作为一名诚实善良的底层工人，扬尘严重影响他的健康，暗示着底层工人艰苦的工作条件。而瓦伦丁作为一名花花公子则代表了虚伪丑陋的现实。男主对于爱情的追求代表了底层人民对于美好的向往，但终究被丑恶的现实破坏。房间代表着男主封闭的内心，只到最后他才打开窗户和外界交流。每次照镜子代表了男主的自我审视，弹孔和裂痕逐渐增多，暗示着内心的破碎，最终他把玻璃砸碎，代表了他终于奔溃了。无边无际的黑夜代表着笼罩着一切的黑暗现实，闹钟说明男主仍然对明天有所期望。但最后天色破晓，象征着希望的曙光降临，男主却终究无法看到。
所念皆星河
一群人的现实在另一些人眼里可能就像白日梦，比如东石的阿庆一家。当然他们也有自己的白日梦——靠赎金改善生活。唯一身处现实的大概是妹妹阿娟，曾带着梦想出海，被无情打回岸边。 夏日海滩是个藏有无数童趣的宝藏之地。一脚踩下去，被挤出来的都是在此嬉戏的孩童们长久堆叠的快乐因子。 两位小朋友被绑在东石小村，整个社会也被这场绑架案绑住，装在电视机里。绑匪们吃着饭看着电视，饭桌下拖鞋乱飘，洪水照常涨，虫鸣船覆，夏夜咸湿。 生计日日做，有年轻人离开，也有新生命被孕育，你自作聪明地以为没人会如此生活。明明是毫无掩饰的极致真诚，反倒成就了某种荒诞。 结尾，电台播了王道南小朋友的来信，梦魇鱼的故事他深信不疑。白日梦随电波扩散，一条巨大的玉女聊斋摇摆着穿过写字楼，周身鳞片闪耀，消失在台北上空。也许是刘志强迈向现实的开端。
龙雯琚
花了两个星期才断断续续把这部电影看完，像看了一部超长的MV。全片没有主题，没有情节，玉女聊斋甚至没有人物，有的只是怪诞和充满奇思异想的画面，但这些画面也只停留在造型上，没有内部的灵魂，没法把我带到任何地方。
